Cátedra Campos Trilnick

Documental Expandido por Jacobo Sucari

Como acotación a los apuntes tomados en las clases del 4 y 8 de abril, en las cuales recorrimos una de las posibles arquelogía(s) de los medios, va este texto de C. Trilnick del que también se habló en clase, ¨Nuevos medios, viejos medios¨.

Link de descarga aquí

Acá una lista de los fotógrafos que visitamos en la Teórica:

F/64 – Lewis Hine – Alfred Stieglitz – Richard Misrach – Ansel Adams – Minor White – Eugene Atget Walker Evans – Bernd y Hilla Becher – William Eggleston – Thomas Ruff – Ray Metzker – Hiroshi Sugimoto – Manuel Esclusa – Vera Lutter – Berenice Abbott – Andreas Gursky – Stephen Shore – Josef Sudek – Joel Sternfeld – Abelardo Morell – Edward Wenston

Visiten los links y manejen su obra para que podamos usarlos como referencia común durante las correcciones. Escriban y posteen reflexión personal sobre la teórica

Nota Publicada el Domingo 24 de Abril de 2005 en Pagina 12

FAN > UN FOTOGRAFO ELIGE SU FOTO FAVORITA: “CHICAGO” DE RAY METZKER

Maestro de la oscuridad y de los paisajes urbanos, Ray Metzker transformó con su obra en los años ‘60 la fotografía en blanco y negro. Nacido en Milwaukee, Wisconsin, en 1931, tuvo su primera cámara a los 12, prestó servicio en la guerra de Corea y a su regreso estudió en el Instituto de Diseño de Chicago con Harry Callahan y Aaron Siskind. Hacia 1962 ya se dedicaba a la docencia –que ejerció en Filadelfia, en Nuevo México y en Chicago–, y desde aquella época hasta mediados de los ‘80 centró su obra en imágenes urbanas y texturas experimentales a las que él mismo dio en llamar “Pictus”: “El objeto está cerca, así que atrae mi atención, pero se encuentra fuera de foco, por lo tanto me repele”. Algunos críticos definen su estilo, su marca, como un juego entre la abstracción y la representación expresado en sus figuras sumergidas en sombras profundas y atravesadas por haces de luz y un patrón geométrico que convertiría cada escena en un brillante paisaje cubista.

A lo largo de los últimos veinte años realizó varias series fotográficas en exteriores de Carolina del Norte, Kentucky, Utah y nuevamente en Filadelfia, instalándose por largos períodos en cada lugar.

Por Gabriel Valansi

Vi por primera vez la obra de Ray Metzker en una galería de Nueva York. Recuerdo haber pasado horas mirando esas fotografías una y otra vez, batiendo mi propio record de permanencia en una galería de arte.

No era para menos.

Allí estaban, perfectas, las imágenes que siempre había buscado con mi cámara. No sólo ese tipo Metzker las había encontrado veinte años antes que yo, sino que se había adelantado por largo a mis deseos futuros, y lo había hecho muchísimo mejor de lo que yo podría hacerlo nunca.

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LINK

G. Deleuze, F. Guattari, 1837: Del Ritornelo en MIL MESETAS, Capitalismo y esquizofrenia, 1980; páginas 318-319

«Un niño en la obscuridad, presa del miedo, se tranquiliza canturreando. Esa cancioncilla es como el esbozo de un centro estable y tranquilo, estabilizante y tranquilizante, en el seno del caos.  […] Uno se lanza, arriesga una improvisación. Improvisar es unirse al Mundo, o confundirse con él. Uno sale de su casa al hilo de una cancioncilla. […] El ritornelo presenta tres aspectos, los hace simultáneos, o los combina: ora, ora, ora. […] Fuerzas del caos, fuerzas terrestres, fuerzas cósmicas: las tres se enfrentan y coinciden en el ritornelo.»

Les propongo salir de sus casas al hilo de los siguientes dos ritornelos:

ritornelo para FORMATO: grabación, visualización, proyección
ritornelo para DISPOSITIVO: espectador, maquinaria y espectacularización